干花
日本三级全黄三级三级三级口周
影片信息
- 状态：已完结
- 主演：池部良/加贺麻理子/藤木孝/杉浦直树/三上真一郎/佐佐木功/Kôji Nakahara/原知佐子/宫口精二/东野英治郎/Mikizo Hirata/山本礼三郎/山茶花究/Hideo Kidokoro/Akio Tanaka/
- 导演：筱田正浩/
- 年份：1964
- 地区：日本
- 类型：恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语
- 更新：2025-11-12 18:26
- 简介：《干花(huā )》这部风格强烈(🐽)的「(📼)艺(yì )术(shù )黑帮片」制作(🕋)于任侠(🕸)电影黄金时代(🍥)的开端，以强(🥈)烈反(🛤)差的黑白(🏴)摄影(🐮)及武满(mǎn )(😧)彻诡异的配乐，带(dài )领观众梦游石原慎太郎原著(zhe )的(de )「仁(rén )(🗄)义」地下世(shì )界。 作为松竹新浪潮的(🛺)一(📞)员，篠田正(zhèng )(😚)浩(hào )则是自觉地离(🚑)开(🐶)片厂(🕕)，走上独立制(zhì )(💞)作的(🚢)道(🌙)路。篠田(🔩)的(de )《乾花》有趣(qù )(😞)的地(🔢)方(❔)，可能是见(🌊)到本是文艺小(xiǎo )生的池部良，如何开始转(zhuǎn )型(xíng )成为一位「任侠」。虽然在(zài )这部电影中，他还是一个典型的(🥕)石原(🐀)慎太(🚴)郎太阳族小说的迷惘主人(💝)翁，但(dàn )(🏉)走上(🍑)罪犯的(💍)道路(lù )后(hòu )，他很快就成为「昭和(🥋)残(cán )侠」的一员。日(rì )(📟)本的黑(😝)帮片，可能是把(bǎ )(🈺)罪犯(fàn )神话化(huà )的极致了(le )。 (🥤)《干花》，这部筱田正(zhèng )浩(hào )的新浪潮时期的作品，改编(🔥)自石原慎太(tài )郎的(de )(🎐)原著。这部小说和(hé )另外(wài )(🍺)一部石原慎太(👩)郎作(zuò )品(pǐn )《太阳(✖)的季节》的出现，给新(❄)浪潮中重要(🔮)一(yī )类(lèi )电影(🔬)立(🍯)下了“太(🈂)阳(🚪)族电(🐱)影”的名字。这(zhè )部(bù )冷(💨)酷迷(🙅)人的电(diàn )影所(suǒ )展现出来(♊)的虚(🔍)无主(🍉)义情绪(xù )(🐣)似乎(🎁)比大岛洼的(de )成(chéng )名(🕌)作《残(cán )酷青(🈺)春(chūn )物语》还要强烈得(🍗)多，技(jì )术也(😂)更(gèng )高超(chāo )得多(🕤)。 除了(🌲)以自(zì )身阴郁的黑白摄(🔰)影对(duì )原著(zhe )进行的(de )视觉呈现所散(sàn )发出的(de )独(dú )特气息，它仍残(cán )留着石原慎太郎(⛄)太阳(yáng )族电(🎛)影——文(🌄)学(xué )作品(pǐn )的印记(jì )。不过在此(cǐ )番中，通(🔀)常发生在小说(shuō )男主人公身上(🚖)的(👉)反叛与(🚞)虚(xū )无情绪被转移到(dào )了另一位神秘(⛹)、迷(🍩)人、疯(fēng )狂、麻木、空(kōng )洞、绝望的年(nián )(🤯)轻女孩身上(📦)，而男主(🛺)角(👂)却几乎(hū )成了黑色电(diàn )影的经(🈲)典形象——(🛳)一个(gè )(🌥)没有希(xī )望和生存目(🏺)的的孤独杀手，迫(🈵)不得(dé )已(yǐ )不得不继续在这条(tiáo )充满(mǎn )陷阱(😞)的(🖌)路上走下去。男女主人(🤮)公，刚欲建立(lì )起(qǐ )来的(🐖)感情联(🥖)系在这个危(☕)险和(hé )绝望的世界中迅速被(bèi )自身的惰性和(hé )冷酷(kù )的(de )外(🤥)部世(⏭)界撕裂了，还(💽)来(lái )(🚱)不及清醒地确认(📊)自(zì )身的存在与悲剧感(👻)。 筱田(🧢)正浩(hào )所采取的(⭕)绝(jué )不是一(yī )种类(🥂)型片的拍法(👵)，他的(de )这部(bù )审视战后日本社会心理(lǐ )形态(tài )的作品(🤜)，有着(zhe )强大而深沉的(de )批评力量。它是内敛的、阴郁的(💅)、(🆘)冷(🌮)酷(kù )的(🚠)、(🗣)无声尖叫的(de )、像(❄)夜本身(shēn )一样富于(🐻)沉(chén )(🈷)重的压(🔢)迫(pò )感的。筱田(tián )正浩(hào )(😣)对人在(📼)一种极端主(zhǔ )义的处境中(zhōng )性与爱的歧(🏻)化的、隐(yǐn )性(xìng )的表现，有一种独特的眼(👺)光(🔼)和(hé )品位，他的作(zuò )品既有政治和社会眼光的(de )深(shēn )度，并且似乎总是无(🏒)法剥离的，又(yòu )有人(👓)性基本层面上的批判视野的力(✒)度(🧦)，他不像典(diǎn )型的桃色片电影导演那(😢)样官能(🏗)化(huà )地聚焦于身(shēn )体摹写的原欲(🀄)自身(🎶)，也绝不是(shì )一(✏)位禁欲风格的社(shè )会学或人类学纪录(🔙)者，他擅长改编(👲)文学作(⏺)品(☔)的才能使它成(♊)为一(🌂)位将社会立意的内在(zài )主题(🥇)寄寓在美(🕊)不胜收的(de )视觉语言和(hé )具有诱惑(huò )力的(de )文(wén )学叙事上的美(měi )(🎀)学拓(tuò )建设者；(🔷)他的作品的形式(➿)与思想结(jié )合的完(wán )美总是让(🌽)人(❇)久久陷于震(😆)憾。
3.0
网友评分
29次评分剧情简介
《干花(huā )》这部风格强烈(🐽)的「(📼)艺(yì )术(shù )黑帮片」制作(🕋)于任侠(🕸)电影黄金时代(🍥)的开端，以强(🥈)烈反(🛤)差的黑白(🏴)摄影(🐮)及武满(mǎn )(😧)彻诡异的配乐，带(dài )领观众梦游石原慎太郎原著(zhe )的(de )「仁(rén )(🗄)义」地下世(shì )界。 作为松竹新浪潮的(🛺)一(📞)员，篠田正(zhèng )(😚)浩(hào )则是自觉地离(🚑)开(🐶)片厂(🕕)，走上独立制(zhì )(💞)作的(🚢)道(🌙)路。篠田(🔩)的(de )《乾花》有趣(qù )(😞)的地(🔢)方(❔)，可能是见(🌊)到本是文艺小(xiǎo )生的池部良，如何开始转(zhuǎn )型(xíng )成为一位「任侠」。虽然在(zài )这部电影中，他还是一个典型的(🥕)石原(🐀)慎太(🚴)郎太阳族小说的迷惘主人(💝)翁，但(dàn )(🏉)走上(🍑)罪犯的(💍)道路(lù )后(hòu )，他很快就成为「昭和(🥋)残(cán )侠」的一员。日(rì )(📟)本的黑(😝)帮片，可能是把(bǎ )(🈺)罪犯(fàn )神话化(huà )的极致了(le )。 (🥤)《干花》，这部筱田正(zhèng )浩(hào )的新浪潮时期的作品，改编(🔥)自石原慎太(tài )郎的(de )(🎐)原著。这部小说和(hé )另外(wài )(🍺)一部石原慎太(👩)郎作(zuò )品(pǐn )《太阳(✖)的季节》的出现，给新(❄)浪潮中重要(🔮)一(yī )类(lèi )电影(🔬)立(🍯)下了“太(🈂)阳(🚪)族电(🐱)影”的名字。这(zhè )部(bù )冷(💨)酷迷(🙅)人的电(diàn )影所(suǒ )展现出来(♊)的虚(🔍)无主(🍉)义情绪(xù )(🐣)似乎(🎁)比大岛洼的(de )成(chéng )名(🕌)作《残(cán )酷青(🈺)春(chūn )物语》还要强烈得(🍗)多，技(jì )术也(😂)更(gèng )高超(chāo )得多(🕤)。 除了(🌲)以自(zì )身阴郁的黑白摄(🔰)影对(duì )原著(zhe )进行的(de )视觉呈现所散(sàn )发出的(de )独(dú )特气息，它仍残(cán )留着石原慎太郎(⛄)太阳(yáng )族电(🎛)影——文(🌄)学(xué )作品(pǐn )的印记(jì )。不过在此(cǐ )番中，通(🔀)常发生在小说(shuō )男主人公身上(🚖)的(👉)反叛与(🚞)虚(xū )无情绪被转移到(dào )了另一位神秘(⛹)、迷(🍩)人、疯(fēng )狂、麻木、空(kōng )洞、绝望的年(nián )(🤯)轻女孩身上(📦)，而男主(🛺)角(👂)却几乎(hū )成了黑色电(diàn )影的经(🈲)典形象——(🛳)一个(gè )(🌥)没有希(xī )望和生存目(🏺)的的孤独杀手，迫(🈵)不得(dé )已(yǐ )不得不继续在这条(tiáo )充满(mǎn )陷阱(😞)的(🖌)路上走下去。男女主人(🤮)公，刚欲建立(lì )起(qǐ )来的(🐖)感情联(🥖)系在这个危(☕)险和(hé )绝望的世界中迅速被(bèi )自身的惰性和(hé )冷酷(kù )的(de )外(🤥)部世(⏭)界撕裂了，还(💽)来(lái )(🚱)不及清醒地确认(📊)自(zì )身的存在与悲剧感(👻)。 筱田(🧢)正浩(hào )所采取的(⭕)绝(jué )不是一(yī )种类(🥂)型片的拍法(👵)，他的(de )这部(bù )审视战后日本社会心理(lǐ )形态(tài )的作品(🤜)，有着(zhe )强大而深沉的(de )批评力量。它是内敛的、阴郁的(💅)、(🆘)冷(🌮)酷(kù )的(🚠)、(🗣)无声尖叫的(de )、像(❄)夜本身(shēn )一样富于(🐻)沉(chén )(🈷)重的压(🔢)迫(pò )感的。筱田(tián )正浩(hào )(😣)对人在(📼)一种极端主(zhǔ )义的处境中(zhōng )性与爱的歧(🏻)化的、隐(yǐn )性(xìng )的表现，有一种独特的眼(👺)光(🔼)和(hé )品位，他的作(zuò )品既有政治和社会眼光的(de )深(shēn )度，并且似乎总是无(🏒)法剥离的，又(yòu )有人(👓)性基本层面上的批判视野的力(✒)度(🧦)，他不像典(diǎn )型的桃色片电影导演那(😢)样官能(🏗)化(huà )地聚焦于身(shēn )体摹写的原欲(🀄)自身(🎶)，也绝不是(shì )一(✏)位禁欲风格的社(shè )会学或人类学纪录(🔙)者，他擅长改编(👲)文学作(⏺)品(☔)的才能使它成(♊)为一(🌂)位将社会立意的内在(zài )主题(🥇)寄寓在美(🕊)不胜收的(de )视觉语言和(hé )具有诱惑(huò )力的(de )文(wén )学叙事上的美(měi )(🎀)学拓(tuò )建设者；(🔷)他的作品的形式(➿)与思想结(jié )合的完(wán )美总是让(🌽)人(❇)久久陷于震(😆)憾。
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