没有男人的八月末
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影片信息
- 状态：DVD
- 主演：Jitka Horejsi/Ondrej Jariabek/Vanda Kalinová/Alena Lippertová/Irina Lzicarová/
- 导演：扬·施密特/
- 年份：1967
- 地区：其它
- 类型：科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：其它
- 更新：2025-11-12 18:38
- 简介：◎简 (🌠)介 1976年戛(📒)纳(nà )正式(🍩)竞赛(sài )片,想(😘)象力令世人震惊. 帕维尔.祖拉(🛤)契(qì )克,捷克新浪潮(💤)电影(🎾)运(yùn )动中的(⏬)天才导(❣)演,被(♑)誉为捷克新(xīn )浪潮电影革命(🤷)中真正的(de )灵(🕯)魂(👁),做为整(🔲)个东欧(🚉)电(diàn )(🏐)影(yǐng )新生运动(📞)中最独特(tè )的(😚)剧作家之一(yī ),他创作了好几部在(🤷)捷(🔊)克东欧(ōu )电影(yǐng )史(🧚)上占(🔩)有重要地位(wèi )的影片. 黑白(bái )电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧(jù )Pavel Juracek和导演(💍)Jan Schmidt合作的第二部作(🌼)品(pǐn )，这两(liǎng )人是(shì )(😝)可以代表上世(shì )纪60年(nián )代(dài )捷(jié )克电(diàn )影新浪潮流派的两位天(tiān )才。 在当(dāng )时的(de )东欧，一些有(🆙)政治(🔫)报复的电(🌸)影(yǐng )人希望通过银(yín )幕来唤醒(xǐng )人(rén )们对极权的认知和(hé )反抗，但囿于体制壁垒难以(🚤)使用现实主义体裁(⏺)，于是拍出了大量(🔍)科(kē )(🌲)幻、童话(huà )、(🐱)象(xiàng )征(💛)或神(😲)秘(mì )主(⛅)义电影(yǐng )。Juracek和Schmidt正是(🐣)属于这一(yī )阵(🏖)营。 (🍈) 故事(shì )开始于一场几乎毁(huǐ )掉(diào )全人(rén )类的(😄)战争之后，山野里(lǐ )出现(xiàn )由一(🖥)个(gè )老妇(fù )带领的(de )(🎇)八(bā )个年(🦄)轻姑(🔰)娘，她们一(🍐)路跋涉，寻找(zhǎo )食物(wù )和(🏓)或(huò )许还活(🃏)着的男人，希望成为(wéi )“新(💘)世界之(📒)母”。 当时东西方核(🆕)储(chǔ )备竞争造(zào )成的末(mò )世恐慌(huāng )(🔀)是这部电影(yǐng )(🧖)想当然的象征物，却(🤖)不像(xiàng )其它(😳)多数末(🖨)世(shì )电影般先给出一片荒(👶)土和废墟的(👐)影像，并将角色披上盔(kuī )甲、戴(dài )上面罩，塑造得如机器人(rén )一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(♉)，大地一片(🐺)盎(➗)然生机，植物在疯(fēng )(🛰)长，到(🗺)处都是动物，片中的八位姑(gū )娘个个也健康丰(📜)满、强壮矫(🦋)健(😄)。她们(men )就这样生活在(zài )饱和到几乎(hū )溢出(👮)来的自然(rán )之中，只是见不到人，祖先留给她(tā )们的(de )是枪弹、炸药(yào )和汽(⭕)油。 (🎑)影片(🥂)强调她(😞)们(men )是(👵)因(yīn )懂(🐆)事前(qián )就(😓)脱离了社会(🧤)与文(🥗)明，于(🚁)是不(🀄)再(zài )具备(bèi )某些被公认的(de )“人(rén )性”。片中(zhōng )有一些很残酷(kù )的(➕)镜(jìng )头——动物(🚁)保护主义者(💴)一定难以忍(🧔)受(shòu )——(🧑)譬如像一群狼一样把(bǎ )一(🔰)头奶(nǎi )牛剖(pōu )(🈁)开、用(😤)枪托(tuō )砸碎(suì )一只一直(zhí )渴望(wàng )跟随她们的狗(🏻)的脑(🐢)袋等等。经历(🙊)过(📃)文明(míng )的(de )(🗝)老妇教会她们怎样使用语(yǔ )言、文(📼)字(zì )、杯(bēi )子和枪，但没有办法使她们(🤷)成为文明人，因(yīn )为她们失去(👓)了社会。 影片后半部里他们遇到了一个孤独(dú )活(📔)在(zài )农场(chǎng )(😄)里(😙)的老人，从他那里见识了(👵)诸多文明(🔄)的遗迹，譬如一(🔥)台(🐉)再也放不出的(de )电视、一张旧报纸和一架械动留(liú )(㊙)声机，她(💳)们只对留(liú )声(☔)机感(gǎn )兴趣——(♊)这里电影(🐬)似乎在(zài )(🕝)暗示：(🕥)音乐与(yǔ )文明(míng )之间(🕊)并非有必然的联系(xì )。 最终老妇因(yīn )(😣)病去世，姑娘(niáng )们冷漠地准备抛下农场老(lǎo )人(rén )离开，并(⏹)要带(dài )走那架动(dòng )留(liú )声机，老人豁然(😆)明白她(📬)们不(bú )懂感恩、毫(👊)无(wú )人情，他(tā )(😂)被(🅰)姑(gū )娘们枪杀了。 电影里有(yǒu )太(🈵)多的象(xiàng )征(🐞)与隐喻，每个(🤪)人(rén )都可(🕑)以给出自己的解(jiě )释(shì )。另外，其(qí )(⛴)黑白影像(🚸)细节(📆)锐(🎿)利而构(gòu )(🈂)图(🔋)绝妙(🍼)，从远景(jǐng )到人物脸(🈸)部特写的镜头切(qiē )换干(gàn )净果断、了无痕迹。无论从内(nèi )涵还是美学来估判，这(zhè )都是(shì )(💡)部深刻的经(jīng )典之作。 (🏺)其(qí )实，上文(👜)中(✒)提到的那些(🎳)极(😯)权下勇于(yú )政治干涉的(de )电影人，他(📪)们中的(de )一些在革命者和艺术家(🍆)两(🤤)种角色之间(😼)终(zhōng )于(yú )(😳)晃晕了脑(🎟)袋(🤫)。本来，他们是不得不用一(🐣)些象征(zhēng )、(🍑)意(yì )象、解构的(🏺)方(⏱)式(shì )来(lái )呈现(xiàn )其(qí )主题，结果主(zhǔ )题(tí )(🤚)却被形式(shì )(🎼)颠覆了，他们的后(💙)期作品成(🌔)为了干脆(🉐)的试验影像，尽(jìn )管依(🌆)旧(🚒)精妙，却已是(shì )空(kōng )中楼阁。
2.0
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379次评分剧情简介
◎简 (🌠)介 1976年戛(📒)纳(nà )正式(🍩)竞赛(sài )片,想(😘)象力令世人震惊. 帕维尔.祖拉(🛤)契(qì )克,捷克新浪潮(💤)电影(🎾)运(yùn )动中的(⏬)天才导(❣)演,被(♑)誉为捷克新(xīn )浪潮电影革命(🤷)中真正的(de )灵(🕯)魂(👁),做为整(🔲)个东欧(🚉)电(diàn )(🏐)影(yǐng )新生运动(📞)中最独特(tè )的(😚)剧作家之一(yī ),他创作了好几部在(🤷)捷(🔊)克东欧(ōu )电影(yǐng )史(🧚)上占(🔩)有重要地位(wèi )的影片. 黑白(bái )电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧(jù )Pavel Juracek和导演(💍)Jan Schmidt合作的第二部作(🌼)品(pǐn )，这两(liǎng )人是(shì )(😝)可以代表上世(shì )纪60年(nián )代(dài )捷(jié )克电(diàn )影新浪潮流派的两位天(tiān )才。 在当(dāng )时的(de )东欧，一些有(🆙)政治(🔫)报复的电(🌸)影(yǐng )人希望通过银(yín )幕来唤醒(xǐng )人(rén )们对极权的认知和(hé )反抗，但囿于体制壁垒难以(🚤)使用现实主义体裁(⏺)，于是拍出了大量(🔍)科(kē )(🌲)幻、童话(huà )、(🐱)象(xiàng )征(💛)或神(😲)秘(mì )主(⛅)义电影(yǐng )。Juracek和Schmidt正是(🐣)属于这一(yī )阵(🏖)营。 (🍈) 故事(shì )开始于一场几乎毁(huǐ )掉(diào )全人(rén )类的(😄)战争之后，山野里(lǐ )出现(xiàn )由一(🖥)个(gè )老妇(fù )带领的(de )(🎇)八(bā )个年(🦄)轻姑(🔰)娘，她们一(🍐)路跋涉，寻找(zhǎo )食物(wù )和(🏓)或(huò )许还活(🃏)着的男人，希望成为(wéi )“新(💘)世界之(📒)母”。 当时东西方核(🆕)储(chǔ )备竞争造(zào )成的末(mò )世恐慌(huāng )(🔀)是这部电影(yǐng )(🧖)想当然的象征物，却(🤖)不像(xiàng )其它(😳)多数末(🖨)世(shì )电影般先给出一片荒(👶)土和废墟的(👐)影像，并将角色披上盔(kuī )甲、戴(dài )上面罩，塑造得如机器人(rén )一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(♉)，大地一片(🐺)盎(➗)然生机，植物在疯(fēng )(🛰)长，到(🗺)处都是动物，片中的八位姑(gū )娘个个也健康丰(📜)满、强壮矫(🦋)健(😄)。她们(men )就这样生活在(zài )饱和到几乎(hū )溢出(👮)来的自然(rán )之中，只是见不到人，祖先留给她(tā )们的(de )是枪弹、炸药(yào )和汽(⭕)油。 (🎑)影片(🥂)强调她(😞)们(men )是(👵)因(yīn )懂(🐆)事前(qián )就(😓)脱离了社会(🧤)与文(🥗)明，于(🚁)是不(🀄)再(zài )具备(bèi )某些被公认的(de )“人(rén )性”。片中(zhōng )有一些很残酷(kù )的(➕)镜(jìng )头——动物(🚁)保护主义者(💴)一定难以忍(🧔)受(shòu )——(🧑)譬如像一群狼一样把(bǎ )一(🔰)头奶(nǎi )牛剖(pōu )(🈁)开、用(😤)枪托(tuō )砸碎(suì )一只一直(zhí )渴望(wàng )跟随她们的狗(🏻)的脑(🐢)袋等等。经历(🙊)过(📃)文明(míng )的(de )(🗝)老妇教会她们怎样使用语(yǔ )言、文(📼)字(zì )、杯(bēi )子和枪，但没有办法使她们(🤷)成为文明人，因(yīn )为她们失去(👓)了社会。 影片后半部里他们遇到了一个孤独(dú )活(📔)在(zài )农场(chǎng )(😄)里(😙)的老人，从他那里见识了(👵)诸多文明(🔄)的遗迹，譬如一(🔥)台(🐉)再也放不出的(de )电视、一张旧报纸和一架械动留(liú )(㊙)声机，她(💳)们只对留(liú )声(☔)机感(gǎn )兴趣——(♊)这里电影(🐬)似乎在(zài )(🕝)暗示：(🕥)音乐与(yǔ )文明(míng )之间(🕊)并非有必然的联系(xì )。 最终老妇因(yīn )(😣)病去世，姑娘(niáng )们冷漠地准备抛下农场老(lǎo )人(rén )离开，并(⏹)要带(dài )走那架动(dòng )留(liú )声机，老人豁然(😆)明白她(📬)们不(bú )懂感恩、毫(👊)无(wú )人情，他(tā )(😂)被(🅰)姑(gū )娘们枪杀了。 电影里有(yǒu )太(🈵)多的象(xiàng )征(🐞)与隐喻，每个(🤪)人(rén )都可(🕑)以给出自己的解(jiě )释(shì )。另外，其(qí )(⛴)黑白影像(🚸)细节(📆)锐(🎿)利而构(gòu )(🈂)图(🔋)绝妙(🍼)，从远景(jǐng )到人物脸(🈸)部特写的镜头切(qiē )换干(gàn )净果断、了无痕迹。无论从内(nèi )涵还是美学来估判，这(zhè )都是(shì )(💡)部深刻的经(jīng )典之作。 (🏺)其(qí )实，上文(👜)中(✒)提到的那些(🎳)极(😯)权下勇于(yú )政治干涉的(de )电影人，他(📪)们中的(de )一些在革命者和艺术家(🍆)两(🤤)种角色之间(😼)终(zhōng )于(yú )(😳)晃晕了脑(🎟)袋(🤫)。本来，他们是不得不用一(🐣)些象征(zhēng )、(🍑)意(yì )象、解构的(🏺)方(⏱)式(shì )来(lái )呈现(xiàn )其(qí )主题，结果主(zhǔ )题(tí )(🤚)却被形式(shì )(🎼)颠覆了，他们的后(💙)期作品成(🌔)为了干脆(🉐)的试验影像，尽(jìn )管依(🌆)旧(🚒)精妙，却已是(shì )空(kōng )中楼阁。
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